第13回シルクロード国際映画祭が西安で開催されました。正大明は漂漆の作業着と大漆ブローチ「光映丝路」で参加し、中国の漆芸によってシルクロード精神に応え、無形文化遺産を国際舞台での東西対話へと導きました。

シルクロード国際映画祭という名には、二本の古い糸が織り込まれています。一本は東と西をつないだ地理上のシルクロード、もう一本は現実と想像をつなぐ光影の芸術の道です。第13回映画祭が西安で開かれ、1925年創業の百年の漆行であり本映画祭の指定サプライヤーでもある正大明は、漆を媒介として、漂漆の作業着と大漆ブローチ「光映丝路」によって、この二本の糸が交わる地点に東洋美学の脚注を残しました。

長安：シルクロードの起点、そして漆芸の要地

西安は古代シルクロードの起点であり、中華文明が世界と対話した窓でした。そしてそのほど近く、秦巴山脈に正大明は5,000ムー超の漆樹基地を営み、「百里千刀一斤漆」という古い採漆の伝統を今に伝えています。一本の漆樹から一件の漆器に至るまでには、植栽、採漆、煉漆、髹塗、研磨という長い工程があります。長安から出発して世界へ向かうためには、文化記号の翻訳と国際舞台での提示が必要です。シルクロード国際映画祭は、まさにその機会を与えてくれました。

鳳凰と光影：東洋記号の国際的表現

「光映丝路」ブローチは鳳凰をかたどります。中国文化において鳳凰は吉祥、再生、先導を象徴します。それを螺鈿と大漆で表すとき、温潤で深く、流光溢れる東洋の質感が加わります。振り返る頭は文明の回顧、伸びやかな尾はシルクロードの延伸、描かれる円は交流と共融。これらの寓意は、国際的な映画人の胸元にあって、言葉による説明を必要としません。視覚そのものが対話となるのです。

このブローチはごく小さなものです。黄銅を胎骨とし、天然大漆をかぶせて厚さ約0.8cm、寸法約5.5cm×4.5cm。この方寸のうちに複数の髹塗、螺鈿象嵌、手作業の推光を収めるのは、すべて職人の手つきにかかっています。わずかな狂いも許されません。

審査委員長、海外広報大使、最優秀男優らが本ブローチを着用して公式ポスターに登場したことで、このブローチは映画祭のビジュアル体系の一部となりました。それは栄誉の象徴であると同時に文化の証（あかし）であり、中国の無形文化遺産工芸のハイライトであるとともに、シルクロード精神の現代における具現化でもあります。

世界へ出る無形文化遺産は、「使われる」必要がある

長い間、大漆工芸は展示ケースや博物館に置かれ、「保護されるべき」伝統として扱われてきました。しかし正大明は一貫して、無形文化遺産の真の生命力は使われ、身に着けられ、現代の生活に持ち込まれることにあると考えています。本映画祭との協働は、その理念の実践です。作業着はスタッフの身にあり、ブローチはゲストの胸にあります。大漆はもはや静止した展示品ではなく、流動し、参加し、世界と対話する現代の言語となったのです。

ブローチから器物へ：正大明漆器の日常

ブローチは漆芸における最小の作品ですが、正大明の漆はより多く、器物の上に置かれます。花器、器皿、置物、茶器。木胎・布胎・陶胎の上に幾重も髹塗を重ね、研磨と推光を経て、最後に「沈んだ光」が現れます。初見では目を奪いませんが、年月とともに使うほど明るく、時を経るほど透き通っていきます。正大明漆器の漆料と胎骨はすべて自社体系によるものです。秦巴山脈の漆林が生漆を供給し、自社工房が煉製と髹塗を担うため、どの器物もその漆樹と職人へと追溯できます。

映画祭のような国際的な場では、ブローチと作業着がもっとも目に見える漆です。しかしより長い時間の中で、大漆を日常へ連れ戻すのはこれらの器物です。花を一枝挿し、茶を一杯注ぎ、机の上に置く。無形文化遺産の真の継承は、使われる日々の一つひとつの中で起こるのです。

長安からシルクロードへ、漆林から光影の現場へ。正大明は一枚のブローチと一着の衣服によって、東洋美学と国際文化の握手を成立させました。それは百年の漆行の現代的な転身であり、中国の無形文化遺産が世界へ向かう、穏やかでありながら確かな出発でもあります。